Добавлено (01.10.2010, 18:56)
---------------------------------------------
СТУПЕНИ ДРАМАТУРГИИ
1.ЭКСПОЗИЦИЯ — это введение в действие. Здесь зрители знакомятся с действующими лицами: слушая музыку и наблюдая танцующих, понимают, что перед ними — люди определенной национальности, живущие или жившие в ту или иную эпоху. Становится понятным жанр танца—народно-характерный, фольклорный, исторический или классический дуэт, сольная вариация, па-де-труа, па-де-катр, массовый, кордебалетный танец. Экспозиция настраивает зрителей на восприятие танца.
2.ЗАВЯЗКА — Вышедшие на сцену исполнители начинают собственно танец. Они делают более сложные движения, интригуют: что произойдет дальше, после этой завязки, как будет развиваться танец.
3.РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ (ряд ступеней перед кульминацией) также бывает нарастающим, сильным или растянутым, расхолаживающим. О развитии танца (ряда ступеней перед кульминацией). Развитие танца, как и его завязка, определяется замыслом и содержанием хореографического произведения. Оно не обязательно должно идти по ступеням вверх, чтобы каждая последующая комбинация непременно перекрывала предыдущую. Могут быть и умышленные спады, как бы возвращающие назад, с целью накопления средств для последующего взлета на более высокую ступень.
4.КУЛЬМИНАЦИЯ, как и завязка, может быть яркой, впечатляющей, настоящей вершиной танца, или же бледной, робкой, лишенной силы воздействия на зрителей. 5.РАЗВЯЗКА должна быть подготовлена органически всем ходом танцевального действия, но бывает неоправданно внезапной, ничем не обусловленной, а в другом случае — затянутой, расхолаживающей, нарушающей все впечатление от танца. 6.ФИНАЛ Умение пользоваться законами композиции и правильно применять их — один из самых трудных, сложных этапов в творчестве балетмейстера. Ведь ни один танец не может строиться по какому-то стандарту, каждая тема подсказывает сочинителю свою особую форму воплощения. От таланта, изобретательности, опыта и мастерства хореографа, от его знания непреложных законов зависит создание яркой, неповторимой формы танцевального сочинения. Образность танца, рожденная на основе органического синтеза музыки и хореографии, обладает новыми достоинствами, качественно отличными от достоинств отдельно входящих в нее компонентов. Эстетически закономерным представляется то обстоятельство, что настоящие художественные открытия хореографического искусства всегда зависели от момента слияния и содружества этих двух родственных по природе видов искусств.
Сквозное действие (это зависит от индивидуального режиссёрского метода раскрытия идеи сюжета)
C) Режиссёрские приёмы (драматургического решения каких-то конкретных сцен*1 или действий*2 в рамках хореографического номера) -режиссёрский ход(….) -индивидуальный ход (в обиходе "изюминка”)
*1 Cцена - это сюжетное действие определённых персонажей в определённом музыкально-сценическом пространстве. Сцена может включать в себя несколько действий.
*2 Действие – это конкретная сценическая деятельность персонажа или персонажей в рамках развития сюжета данной сцене. Это появления новых персонажей, новое или дальнейшее развитие сюжетной линии, кардинально отличающее от предыдущего, но в рамках одной этой и той же сцены, в рамка одной и той же драматургической ступени.
IV. Динамика сценического пространства.
Планы сцены
Зеркало сцены
Закон композиционного равновесия