Каталог статей

Обзор Е. Г. Погосовой Основную часть архива балетмейстера Михаила Фокина, хранящуюся в Санкт-Петербургской государственной Театральной библиотеке (ТБ), составляют документы, переданные в конце 50-х годов из США сыном балетмейстера Виталием. Возвращению документов способствовали историк балета Ю. И. Слонимский и тогдашний директор библиотеки С. А. Морщихин. Письма и документы, оставленные у сестры балетмейстера Софьи Михайловны Крупицкой, перед отъездом Фокиных в Швецию в 1918 г., были переданы в ТБ ее сыном, Леонидом Александровичем. Некоторые материалы подарил библиотеке С. М. Лифарь во время своего приезда в Ленинград в мае 1961г. Фокинские документы хранятся в Петербургском музее Театрального и музыкального искусства', в Российской Национальной (Публичной) библиотеке, в Академии русского балета им. А. Я. Вагановой (автопортрет и портрет жены). Однако важнейшим хранилищем фокинского наследия в России бесспорно является Театральная библиотека. На основе материалов архива было подготовлено два издания мемуаров М. Фокина2. В 1987 г. сотрудниками ТБ было закончено научное описание архива Фокина, составлены описи документов, включающих 270 ед. хр.3 Публикация обзорной статьи об архиве в журнале "Советский балет" уделяет взаимоотношениям Фокина и Дягилева несколько абзацев. Между тем в фокинском архиве ТБ имеется немало документов, связанных с Дягилевым прямо или косвенно. Вот как характеризуют эти документы И. С. Зильберштейн и В. В. Самков: "Та часть архива Фокина, которая находится в отделе рукописей Ленинградской Театральной библиотеки, изобилует разного рода письмами и документами, в которых он старался юридически обосновать многочисленные материальные и другие претензии к Дягилеву"4. Однако чаще всего эти претензии были взаимными. Так, летом 1911 г. Фокин обвинил Дягилева в том, что тот скрыл от него ПОДГОТОВКУ зарубежных гастролей^, а также привлек других балетмейстеров без согласования с ним6. Дягилев в свою очередь возражал против желания Фокина использовать свои парижские постановки в Петербурге7. Позже антрепренер обвинял Фокина в том, что тот уступил право зарубежной постановки балета8. Все это привело к тому, что ведущий балетмейстер Русских Сезонов 1909-1912 гг. не участвовал в них в 1913 г. Творческий конфликт с Дягилевым был во многом связан с фигурой танцовщика В. Нижинского, которого антрепренер выдвигал как хореографа. Далее произошло пророчески угаданное в одном из лучших фокинских балетов "Петрушке": набитая опилками тряпичная кукла (партию Петрушки исполнял В. Нижинский) перестала повиноваться хозяину. В этих условиях Фокина пытались втянуть в антидягилевскую "оппозицию". В архиве Фокина в ТБ хранятся три письма антрепренера Д. Лапина, в которых он предлагает "устроить сезон в Лондоне, потом в Америке", чтобы подорвать монополию Дягилева9. Фокин не спешит примкнуть к "оппозиции", так как осенью 1913г. Дягилев, уже решившись на отстранение Нижинского, подписывает с ним договор (с 1-го февраля 1914 г. Фокин принимает "обязанности хореографического директора, балетмейстера и первого артиста"10), в декабре 1914 г. антрепренер разорвал отношения с Нижинским. Тогда же Дягилев подписывает договор с балериной В. П. Фокиной, женой балетмейстера". В контракте Фокина, рассчитанном на два года, говорилось, что в течение этого времени Нижинский должен быть отстранен от работы12. Но это условие не было принято музыкальной общественностью. Так, Рихард Штраус настаивал на обязательном участии Нижинского в своем балете "Легенда об Иосифе Прекрасном". В письме к Дягилеву Фокин пишет: "Это вовсе не вопрос личной ссоры, как предполагает директор Штраус, но дело чисто принципиальное и очень глубокое". Несмотря на решимость Фокина "никогда, ни в коем случае, ни в каком деле, одновременно с Нижинским не участвовать"15, он все-таки дает согласие на включение танцовщика в труппу в 1915г., оговаривая это двенадцатью условиями, которые Дягилев принял14. Вот как звучат главные из них в договоре, подписанном Дягилевым 15 июля 1914г.: "...2) Участие Нижинского в качестве балетмейстера безусловно не допускается и балеты его в спектаклях, устраиваемых С. П. Дягилевым, поставлены быть не могут. 3) ...в случае участия Нижинского имя Фокина, как хореографического директора и первого танцовщика, печатается шрифтом более крупным, чем имя Нижинского, и ставится впереди его, и вообще при перечислении имен имя Фокина ставится ранее имени Нижинского... 5) Нижинский не имеет права вносить изменения в балеты Фокина и при исполнении ролей должен исполнять указания балетмейстера Фокина. 6) В случае какого-либо некорректного поступка по отношению к Фокину, а также оскорбительного замечания по отношению к нему или его произведениям Нижинский должен быть немедленно удален из дела". Устанавливается оплата и сумма неустойки в случае нарушения контракта. Следует перечень балетов и ролей, которые может танцевать Нижинский. "...10) Дягилев обязуется составлять репертуар таким образом, чтобы по количеству выступлений, а также по месту балетов с участием Фокина в порядке спектакля ему, Фокину, как первому артисту труппы, было дано предпочтение перед Нижинским"15. Ясно, что условия эти не могли соблюдаться. Формальным поводом для невыполнения контракта послужила война. Сотрудничество Дягилева с Фокиным так и не восстановилось, хотя в 1921 г. через менеджера американской концертно-оперной компании Теодора Бауэра антрепренер предложил Фокину годовой контракт в качестве постановщика балетов и гастроли в Мадриде в качестве первого танцовщика". Фокин предложение отклонил, потребовав у Дягилева уплаты долга за сезон 1914г." В 1910 г. Дягилев называл творчество Фокина "вдохновенным", в 1929 - недоумевал: "что нового... дал искусству" Фокин после ухода из дягилевской антрепризы? Тем не менее для Дягилева Фокин навсегда останется хореографом "романтического" периода русских балетов, которого затем сменил В. Нижинский, Л. Мясин, Б. Нижинская, Джорж Баланчин18. По сравнению с неожиданным Дягилевым, стремившимся удивлять и открывать новое, "романтик" Фокин и впрямь выглядит традиционалистом. В своем творчестве балетмейстер шел от канона, от живописи, от книг. Работая над "Египетскими ночами" ("Клеопатра"), в Русских Сезонах Фокин по собственному признанию "окружил себя книгами по Египту"19. В архиве балетмейстера хранится альбом с его рисунками и кальками - своеобразный каталог поз, одежд, орнаментов, архитектурных деталей разных культур и стран20. Полтора десятка листов посвящены Египту и, как нам удалось установить, копируют иллюстрации из Perrot G., Chipiez Ch. Histoire del'art dansl'Antiquite. T.I. L'Egypte. P., 1882; Lebon G. Les Premieres Civilisations. P., [s. а]. С этими книгами балетмейстер работал в так называемой "монтировочной библиотеке" Императорских театров, фонд которой, созданный специально для художественно-постановочных нужд, передан в ТБ. История "Египетских ночей" ("Клеопатра"), одного из первых балетов Русских Сезонов, хорошо прослеживается по архиву Фокина21. В своих воспоминаниях "Против течения" Фокин посвятил Дягилеву немало пристрастных и запальчивых страниц. Однако до конца жизни своего антрепренера сохранял пристальный интерес к Русским Сезонам, собирал и хранил материалы, посвященные им22. Разумеется, основная часть фонда отражает работу балетмейстера над созданием балетов. Находки и ошибки выдающегося постановщика, искателя новой правды балета навсегда вошли в историю мирового искусства. Увлеченная и пристрастная позиция большого мастера продолжает влиять на искусство по сей день. Его балеты живы, а значит, фокинский архив, хранящийся в ТБ, будет и впредь продолжать свою службу музам искусств и знания.