В. Носова

Новый балетмейстер

Он шагает в ногу с веком – таково было общее мнение.

Отношения нового балетмейстера и труппы складывались неровно. Легко увлекающийся, но быстро отступающий, если возникали препятствия на пути к цели, Горский кому-то казался гениальным, а кого-то настораживал. Большая часть молодежи театра пошла за Горским. И неудивительно: он и они мечтали, по существу, об одном и том же – нужны новые балеты, по-современному поставленные, с декорациями и костюмами, отвечающими эпохе спектакля. Балетмейстер и в мыслях не имел ущемлять положение премьеров – Гельцер и Тихомирова, – отстаивающих чистоту классического танца в театре. До самозабвения преданный танцевальному искусству, Горский знал цену таланту. Такие артисты, как Гельцер и Тихомиров, делали честь любому театру, они были необходимы балетмейстеру. Горский понимал: Екатерина Васильевна – самобытный художник и не пойдет за ним просто так, если их взгляды на искусство не совпадут в главном. Но он был уверен – в главном они договорятся. А пока его захватывала работа с молодыми, недавно пришедшими на сцену. Именно из них, как ему казалось, он мог вырастить достойную смену – артистов, которые будут претворять в жизнь его идеи. Энтузиазм Горского-художника нравился Гельцер, и она принимала в нем участие и как в человеке, новом в их московской среде.

№1

Федор Лопухов 

«Шестьдесят лет в балете»

Выдержки из книги известного балетмейстера и педагога, сформировавшегося как танцовщик в дореволюционном Мариинском театре, стоявшего у истоков советского балета - как редактор и реставратор балетов классического наследия; художественный руководитель труппы театра им.Кирова, организатор и руководитель второго академического балетного театра в Ленинграде, организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище; оригинальный хореограф-постановщик, разрабатывавший новые темы и искавший новые пластические средства выразительности. Среди творческих поисков Ф.Лопухова вошла в историю концептуальная разработка хореографического жанра "танцсимфонии". Данный конспект составлен с целью иллюстрации принципов балетмейстерского мышления Ф.Лопухова. Будучи, как отмечено в предисловии к мемуарам, практиком, а не теоретиком, Ф.Лопухов не систематизировал свои взгляды, а изложил в ходе анализа своих и чужих постановок, в характеристиках деятелей балетного театра.

Судя по мемуарам, их автор отличался неприкаянной самостоятельностью творческих убеждений. Лучшим эпиграфом могут быть его собственные слова:

"Я всегда относился подозрительно к тем, кто считал свой творческий опыт обязательным наставлением к действию для других. Преемники хотят жить по-своему и пусть живут, как считают нужным. Даже рискуя порой заново изобретать давно изобретенное. Это лучше, чем до старости твердить зады и торговать обносками классиков..." [с.69]

ЦИТАТЫ ОБЪЕДИНЕНЫ ПО ТЕМАМ:

1. Об актерском амплуа, задатках и индивидуальности

2. О художественных достоинствах и недостатках старых балетных спектаклей и о творческом подходе М.Фокина

3. Обновлять или сохранять балеты классического наследия?

4. О своих балетмейстерских принципах

№2

Федор Лопухов 

«Шестьдесят лет в балете»

Выдержки из книги известного балетмейстера и педагога, сформировавшегося как танцовщик в дореволюционном Мариинском театре, стоявшего у истоков советского балета - как редактор и реставратор балетов классического наследия; художественный руководитель труппы театра им.Кирова, организатор и руководитель второго академического балетного театра в Ленинграде, организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище; оригинальный хореограф-постановщик, разрабатывавший новые темы и искавший новые пластические средства выразительности. Среди творческих поисков Ф.Лопухова вошла в историю концептуальная разработка хореографического жанра "танцсимфонии". Данный конспект составлен с целью иллюстрации принципов балетмейстерского мышления Ф.Лопухова. Будучи, как отмечено в предисловии к мемуарам, практиком, а не теоретиком, Ф.Лопухов не систематизировал свои взгляды, а изложил в ходе анализа своих и чужих постановок, в характеристиках деятелей балетного театра.

Судя по мемуарам, их автор отличался неприкаянной самостоятельностью творческих убеждений. Лучшим эпиграфом могут быть его собственные слова:

"Я всегда относился подозрительно к тем, кто считал свой творческий опыт обязательным наставлением к действию для других. Преемники хотят жить по-своему и пусть живут, как считают нужным. Даже рискуя порой заново изобретать давно изобретенное. Это лучше, чем до старости твердить зады и торговать обносками классиков..." [с.69]

ЦИТАТЫ ОБЪЕДИНЕНЫ ПО ТЕМАМ:

1. Об актерском амплуа, задатках и индивидуальности

2. О художественных достоинствах и недостатках старых балетных спектаклей и о творческом подходе М.Фокина

3. Обновлять или сохранять балеты классического наследия?

4. О своих балетмейстерских принципах

№3

Федор Лопухов 

«Шестьдесят лет в балете»

Выдержки из книги известного балетмейстера и педагога, сформировавшегося как танцовщик в дореволюционном Мариинском театре, стоявшего у истоков советского балета - как редактор и реставратор балетов классического наследия; художественный руководитель труппы театра им.Кирова, организатор и руководитель второго академического балетного театра в Ленинграде, организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище; оригинальный хореограф-постановщик, разрабатывавший новые темы и искавший новые пластические средства выразительности. Среди творческих поисков Ф.Лопухова вошла в историю концептуальная разработка хореографического жанра "танцсимфонии". Данный конспект составлен с целью иллюстрации принципов балетмейстерского мышления Ф.Лопухова. Будучи, как отмечено в предисловии к мемуарам, практиком, а не теоретиком, Ф.Лопухов не систематизировал свои взгляды, а изложил в ходе анализа своих и чужих постановок, в характеристиках деятелей балетного театра.

Судя по мемуарам, их автор отличался неприкаянной самостоятельностью творческих убеждений. Лучшим эпиграфом могут быть его собственные слова:

"Я всегда относился подозрительно к тем, кто считал свой творческий опыт обязательным наставлением к действию для других. Преемники хотят жить по-своему и пусть живут, как считают нужным. Даже рискуя порой заново изобретать давно изобретенное. Это лучше, чем до старости твердить зады и торговать обносками классиков..." [с.69]

ЦИТАТЫ ОБЪЕДИНЕНЫ ПО ТЕМАМ:

1. Об актерском амплуа, задатках и индивидуальности

2. О художественных достоинствах и недостатках старых балетных спектаклей и о творческом подходе М.Фокина

3. Обновлять или сохранять балеты классического наследия?

4. О своих балетмейстерских принципах

            №4                 

Федор Лопухов

   «Шестьдесят лет в балете»

Выдержки из книги известного балетмейстера и педагога, сформировавшегося как танцовщик в дореволюционном Мариинском театре, стоявшего у истоков советского балета - как редактор и реставратор балетов классического наследия; художественный руководитель труппы театра им.Кирова, организатор и руководитель второго академического балетного театра в Ленинграде, организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище; оригинальный хореограф-постановщик, разрабатывавший новые темы и искавший новые пластические средства выразительности. Среди творческих поисков Ф.Лопухова вошла в историю концептуальная разработка хореографического жанра "танцсимфонии". Данный конспект составлен с целью иллюстрации принципов балетмейстерского мышления Ф.Лопухова. Будучи, как отмечено в предисловии к мемуарам, практиком, а не теоретиком, Ф.Лопухов не систематизировал свои взгляды, а изложил в ходе анализа своих и чужих постановок, в характеристиках деятелей балетного театра.

Судя по мемуарам, их автор отличался неприкаянной самостоятельностью творческих убеждений. Лучшим эпиграфом могут быть его собственные слова:

"Я всегда относился подозрительно к тем, кто считал свой творческий опыт обязательным наставлением к действию для других. Преемники хотят жить по-своему и пусть живут, как считают нужным. Даже рискуя порой заново изобретать давно изобретенное. Это лучше, чем до старости твердить зады и торговать обносками классиков..." [с.69]

ЦИТАТЫ ОБЪЕДИНЕНЫ ПО ТЕМАМ:

1. Об актерском амплуа, задатках и индивидуальности

2. О художественных достоинствах и недостатках старых балетных спектаклей и о творческом подходе М.Фокина

3. Обновлять или сохранять балеты классического наследия?

4. О своих балетмейстерских принципах