Лестер Хортон

Лестер Хортон (23 января 1906 – 2 ноября 1953) был американским танцором, балетмейстером и учителем.

Биография

Первые годы

Лестер Ирэделл Хортон родился в Индианаполисе, Индиана 23 января 1906. Его родителями был Ирэделл и Поллиана Хортон.

Его интерес в танце стимулировался его восхищением индейской культурой после наблюдения племенных танцев на шоу Дикого Запада. Он изучил ирокезов и индийцев Ред-Ривер и племена Penobscot и Ojibway.

Он изучил балет в течение двух лет с местным учителем в Индианаполисе, Тео Хюесом. В то время он также посещал уроки в Институте Искусства Эррона и работал с Индианаполисом Мало Театра.

Наблюдение работы компании Denishawn оказало огромное влияние на него.

Хортон прибыл в Калифорнию в 1929, чтобы выполнить Песню Hiawatha, театрализованного представления танца Кларой Бэйтс, основанной на стихотворении Лонгфеллоу, в Миске Бдительного стража, естественном амфитеатре в Орлиной Скале.

Он устроился на работу с женщиной-скульптором Кэтлин Стуберг, с которой он остался близко для его целой жизни. Они произвели восковые фигуры, и Хортон нарисовал лица на манекенщицах окна.

Он принял решение работать в Калифорнии вместо Нью-Йорка, который считали центром современного танца в то время.

Карьера

В 1932 Лестер Хортон создал свой собственный танцевальный ансамбль, названный Танцорами Лестера Хортона. Та компания развилась в то, что было кратко известно как Лестер Хортон Балеты Калифорнии (1934) и затем Танцевальная группа Хортона (1934). Танцевальная группа Хортона, объявленная в ее появлениях фильма как Танцоры Лестера Хортона, продержалась до начала 1944. Позже, Хортон попытался развить компанию на Восточном побережье для танцовщицы Сони Шоу, но муж Шоу прекратил подписывать предприятие, и компания разрушилась, прежде чем это могло дать любые публичные выступления. После краткой паузы Хортон создал Танцевальный театр Лос-Анджелеса с его давней ведущей танцовщицей, Беллой Левицки; их партнерство закончилось, когда Левицкий уехал в 1950. Заключительная компания Хортона продолжалась до 1960 под руководством Франка Энга

Чтобы финансировать его школьные и различные танцевальные ансамбли, Хортон поставил много голливудских мюзиклов, начав с Лунного света в Гаване (1942). Многие фильмы, как транспортное средство Марии Монтез Белый Дикарь (1943), были Универсальным производством, которое не могло конкурировать с бюджетной расточительностью MGM или Фокса, хотя многие были в Ярком; самым известным был Призрак Оперы Артура Лубина (1943). Танцоры Хортона также часто работали в клубах, включая Folies Bergère в Нью-Йорке и театр Эрла Кэрола и Ресторан в Лос-Анджелесе. Самыми известными работами Хортона, которые он назвал «хореодрамами», является Сэлоум (который занял Хортона в течение почти двух десятилетий), и Возлюбленный.

Танцевальный театр сделал только одно появление в Нью-Йорке, в течение прошлого года жизни Хортона. Труппа, как намечали, выступит в делающем репутацию театре и молодой Женской еврейской Ассоциации Молодых людей на Девяносто второй Ист-Стрит в Нью-Йорке. После прибытия труппы обнаружил, что место проведения не обеспечивало рекламу и таким образом, работа была в основном неизвестна и не хорошо посещенная. Только приблизительно 300 человек показали для работы ночи субботы, и только приблизительно 200 билетов были проданы за воскресный дневной спектакль. Этот netted компания в общей сложности 100 долларов. Все кроме одного из обзоров были хороши. Один журнал похвалил «превосходных танцоров», но жаловался, что «один технический и эффективный трюк следует за другим с почти никогда любой длительной хореографической непрерывностью». Было недостаточно денег, чтобы возвратиться домой из Нью-Йорка, и у Хортона были сомнения относительно финансовой способности компании посетить Подушку Джейкоба позже тем летом. Агент Хортона телеграфировал Хортона деньги, чтобы получить труппу домой. В то время, Хортон пил запоем и был эмоционально и физически плохо. После возвращения в Лос-Анджелес он двинулся в дом на Малхоллэнд-Драйв, где к нему проявили внимание его родители и друзья.

Полный решимости выступить на фестивале Подушки Джейкоба, группа поехала в Беркширы на машине. Шоу имело успех, хотя Хортон не мог позволить себе сопровождать труппу на фестиваль. Ездя на их успехе на фестивале, труппу попросили открыться для Джонни Десмонда в Падении; они были так популярны, что они были приглашены назад для другого двухнедельного обязательства. Хортон умер от сердечного приступа в его доме 2 ноября 1953.

Начиная со смерти Хортона его метод танца и хореография стали широко известными и опытными. Наследство Хортона выжило через www.lhdt.org Lester Horton Dance Theater Foundation, Inc., которая посвящена сохранению и продвижению вкладов Хортона как танцор, балетмейстер и педагог. Кроме того, различные танцевальные ансамбли, такие как вниманиеДжойса Трислера Дэнскомпэни на технику Хортона."

Хортон поставил следующие фильмы:

• Лунный свет в Гаване 1 942 (Универсально-международных)
• Ритм островов 1 943 (Универсально-международных)
• Белый дикарь 1943 (Универсально-международный)

• Призрак Оперы 1 943 (Универсально-международных)

• Кульминационный момент 1 944 (Универсально-международных)

• Сэлоум, где она танцевала 1 945 (Универсально-международных)

• Той ночью с Вами 1 945 (Универсально-международных)

• Фриско Сэл 1 945 (Универсально-международных)

• Теневая леди 1 945 (Универсально-международных)

• Танжер 1946 (Универсально-международный)

• Сирена Атлантиды 1948 (объединенный выпуск художников)

• Багдад 1949 (Универсально-международный)

• Южная морская женщина 1953 (Warner Brothers)

• 3D Безумие 1953 (R.K.O)

Хортон обучил много значительных танцоров середины двадцатого века:

• Элвин Эйли

• Элинор Брукс

• Джанет Коллинз

• Руди Гернрайх

• Кармен де Лаваллад

• Белла Левицки

• Джеймс Митчелл

• Карл Рэтклифф

• Джери Фобайон Салкин

• Джойс Трислер

• Джеймс Труитт

• Уильям Дэйл Дженнингс
• Другие фигуры, которые появились из школы и компании Хортона, включают актрису Лелию Гольдони и Сондру Керра Блэйка. У основателя Общества Mattachine, Гарри Хэя, была дочь, которая посещала уроки в танцевальном театре.

Техника

Хортон развил свой собственный подход, чтобы танцевать, который включил разнообразные элементы включая индейский Народный танец, японские жесты руки, яванскую и балийскую изоляцию для верхней части тела, особенно глаз, головы и рук. Хортон также включал афрокарибские элементы, как модные круги.

У метода танца Хортона, который теперь обычно известен как Метод Хортона, нет стиля по сути. Техника подчеркивает целое тело, анатомический подход, чтобы танцевать, который включает гибкость, силу, координацию и тело и пространственную осведомленность, чтобы позволить неограниченную, драматическую свободу самовыражения.

«Я искренне пытаюсь теперь создать метод танца, базируемый полностью на корректирующих упражнениях, созданных со знанием человеческой анатомии; техника, которая исправит физические ошибки и подготовит танцора к любому типу танца, за которым он может хотеть следовать; техника, имеющая все основные движения, которые управляют действиями тела; объединенный со знанием происхождения движения и смысла артистического дизайна».

- Лестер Хортон, в письме Дорэти Боку Пьеру, «От Примитивного до современного», американский Танцор (октябрь 1937)

Лестер Хортон