Цели: ввести и обосновать представление о специфике человеческого движения, которое является чем-то большим, чем движение в физическом мире; познакомить с основными подходами к изучению движения и танца: философским, эстетическим, социологическим, когнитивным, семиотическим; дать теоретические средства для анализа двжения в искусстве и повседневной жизни; сформировать навыки «прочтения» своих и чужих движений. Курс рассчитан на будущих философов, культурологов, религиоведов, историков, психологов, семиотиков.
Екатерина Александровна Телешева (Телешова, Телешёва);
(23.11(5.12)1804 (по др. данным 1805)—1857) — русская балерина, любимая
ученица Дидло и Е. И. Колосовой.
В начале XIX века Екатерина — наследница обедневшего
дворянского рода — поступила в театральное училище в Петербурге. Впервые
она, тогда ещё ученица театрального училища, появилась на петербургской
сцене в балете своего учителя Шарля Дидло «Зефир и Флора» в 1820 году.
После окончания училища её принимают в труппу петербургского Большого
театра, где Телешева вскоре занимает ведущее положение. Она с успехом
танцует в балетах Дидло. В 1824 году артистка выступает в роли
Волшебницы в балете по поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила, или
Низвержение Черномора, злого волшебника».
На сцене выступала одновременно с другой, тоже изящной
танцовщицей Верой Зубовой; обе были талантливы, обе красивы, обе имели
массу поклонников, сначала подруги по школе, позднее соперницы за сердце
Милорадовича.
Телешова была изящная, увлекательная женщина: высокого роста
стройная брюнетка, она была пантомимной танцовщицей с чрезвычайно
выразительной мимикой, притом обладала замечательной легкостью в танцах.
Она особенно отличалась в балетах «Дезертир», «Федра и Ипполит», в
комедии «Батюшкина дочка», в опере «Фенелла». Несмотря на успех в
балете, она известна была своей привязанностью к драматическому
искусству. Родственница известной Ежовой, «домоправительницы» князя
Шаховского, Телешова пользовалась расположением закулисного начальства, и
услужливый Дидло назначал ей те роли, которые ей нравились. В 1827 году
Телешова получила звание придворной танцовщицы. О её таланте один из
современников писал: "…При самой очаровательной наружности имела она столько чувств и игры, что увлекала самого бесстрастного зрителя."
Личная жизнь
Её покровителем и любовником, фактически гражданским мужем, был
граф Михаил Андреевич Милорадович, именно с её квартиры он отправился
на Сенатскую площадь в день мятежа декабристов, где был убит Каховским.
В период связи с Милорадовичем, Телешова стала «закулисной
султаншей». Говорили даже, что из-за неё погибла другая талантливая
балерина Анастасия Семёновна Новицкая (1790—1822), которая отказалась
играть с ней второстепенную роль; Милорадович так напугал её своими
угрозами посадить в смирительный дом, что она слегла в постель и скоро
умерла.
Дом №16 на Малой Морской улице (4-этажное здание). Построен в 1850-х гг. для балерины Е. А. Телешевой
В Екатерину был влюблен Александр Грибоедов, тогда офицер
гусарского полка, который посвятил ей стихотворение, в связи с
исполнениам ею танца Золмиры в балете «Руслан и Людмила», поставленного
на сцене 8 декабря 1824 года:
О, кто она? — Любовь, харита,
Иль пери для страны иной
Эдем покинула родной,
Тончайшим облаком обвита?
И вдруг — как ветр ее полет!
Звездой рассыплется, мгновенно
Блеснет, исчезнет, воздух вьет
Стопою свыше окрыленной…
Эти обстоятельства привели к серьёзному конфликту Грибоедова с Милорадовичем, который разрешила только смерть последнего.
Карл Брюллов пригласил её позировать для картины «Итальянка у
фонтана», а Орест Кипренский запечатлел её в образе одной из балетных
героинь — Зелии.
Телешова состояла в гражданском браке с богачом Афанасием
Фёдоровичем Шишмаревым (1790—1876), от которого имела пять сыновей и
дочь Екатерину, получившие фамилию Телешовых.
Екатерина Телешева оставила сцену в 1842 году в возрасте тридцати восьми лет.
Умерла в 1857 году, пережив свою сценическую славу.
