СИМФОНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
Понятие, обозначающее танец, который подобен симфонической музыке. Их сходство выражается в поэтичной обобщённости лирико-драматического содержания, в полифоничной структуре, тематической разработке и динамичности композиции формы. Возможность существования С. т. коренится в природе хореогр. иск-ва, близкого по своей сути не только зрелищным иск-вам, но и музыке. Уже в спектаклях романтического балета, преимущественно в фантастических сценах, появились хореографические композиции с участием солистов, корифеев и кордебалета, основанные на школе классич. танца и построенные по принципу танц. полифонии (многослойной структуры), динамики сгущений и разрежений, спадов и нарастаний, тематич. разработки пластич. мотивов.
Они заняли центр, место в балетах М. И. Петипа и Л. И. Иванова (напр., танцы вилис - "Жизель", теней - "Баядерка", дриад - "Дон Кихот", нереид - "Спящая красавица", лебедей - "Лебединое озеро", снежинок - "Щелкунчик", а также grand pas в "Пахите" или сцена "Оживленный сад" в "Корсаре"). Большое значение для развития С. т.имело обогащение балета достижениями симф. музыки в творчестве П. И. Чайковского, А. К. Глазунова и спектакли М. М. Фокина ("Шопе-ниана"; "Прелюды" на муз. Ф. Листа). В разл. периоды истории рус. балета к С. т. было разное отношение. В 20-е гг.сделаны первые попытки создания балетных представлений на основе симф.произв. (танцсимфония "Величие мироздания", балетм. Ф. В. Лопухов на муз. 4-й симфонии Л. ван Бетховена), где С. т. был основой воплощения образно-аллегорич. содержания. В балетах 30-50-х гг., тяготевших к драм. т-ру, С. т. с его богатыми ансамблевыми формами и поэтич. обобщённостью почти не находил применения. Он вновь возродился в кон. 50-х гг. и получил широкое развитие в последующий период как в танц. воплощениях симф. музыки, так и в сюжетных спектаклях. С. т. широко используется в пост. Ю. И. Григоровича, где на его основе решаются центр, действенные сцены (ярмарка и подземное царство в "Каменном цветке", шествие и погоня в "Легенде о любви", сцены насилия и сражений в "Спартаке"'), И. Д. Бель-ского ("Ленинградская симфония").
Понятие "С. т." первоначально применялось к массовым композициям классич. танца, впоследствии оно распространилось и на сцены характерного танца, а также на сольные эпизоды. К последним оно применяется тогда, когда сольный танец, подобно развитию музыки, строится на основе тематич. разработки пластич. мотивов, волн спадов и нарастаний с единой кульминацией (монологи гл. действующих лиц в
"Спартаке", постановка Григоровича).
Литература
Лопухов Ф.. Пути балетмейстера. Берлин. 1925; его же.
Шестьдесят лет в балете.
Воспоминания и записки балетмейстера, М.. 1966;
его же. Хореографические откровенности, М.. 1972;
Карп П.. О балете. М.,
1967; Красовская В., Статьи о балете, Л., 1967;
Слонимский Ю., В честь танца. М, 1968;
Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии. 2 изд., М., 1971 ;
| 
