Элементы венгерского танца
Венгерский танец – один из самых
распространенных в балетах 19 столетия.
В
манере и технике исполнения венгерских танцев на сцене ясно видны черты
стилистической обработки их и пополнения отдельными заимствованиями из
классического танца. Венгерский танец стилистически легко входил в балетный
спектакль, утрачивая при этом свои характерные народные черты.
Но,
судя по материалам, которыми мы располагаем, в известных нам балетных
венгерских танцах есть много движений несомненно народного происхождения.
Движения
эти, вероятно, внесены танцовщиком А. Бекофи, венгерцем по национальности,
который был усердным пропагандистом введения венгерского танца в балеты конца
прошлого века.
Описывая
элементы сценического венгерского танца, мы приводим также несколько примеров и
деталей его народного вида.
В
разделе о венгерских танцах, мы говорим главным образом о чардыше, как о
наиболее распространенном и характерном из них. Название его происходит от
слова «чарда»(csardee),
корчма в венгерских степях. Раньше она служила местом отдыха пастухов, а в
дальнейшем – своеобразным «клубом» для окрестного населения.
Венгерский ход (первый вид)
Музыкальный
размер – 4/4.
Исходное
положение – нормальное или 3 позиция.
Затакт
– правая нога проделывает выворотно grand battement developpe вперед
(на effacee), в это
время левая слегка сгибается.
На
«раз» - правая нога мягко опускается на пол в 4 позицию вперед. Для того, чтобы
усилить движение вперед, нужно, в момент опускания правой ноги на пол,
незаметно подать ее вперед, как бы удлинив шаг. Корпус переходит всей тяжестью
на правую ногу. Левая нога, с вытянутыми пальцами и касаясь пола только носком,
скользит, подтягиваясь к правой.
На
«два» - левая нога, сгибаясь в колене и подтянувшись вплотную к правой, мягко
подбивает ее, а правая снова делает grand battement developpe.
На
«три» - то же, что и на «раз».
На
«четыре» - левая нога, сгибаясь в колене и подтянувшись вплотную к правой,
проходит мимо нее и делает в свою очередь grand battement developpe. Правая, проскальзывая на
стопе, слегка продвигается вперед. Колено ее согнуто.
Движение,
описанное на «четыре», является затактовым положением для начала хода с левой
ноги.
Если,
при повторении хода с левой ноги, последняя вынимается вперед на efface, то весь ход, изменив
свое направление, будет уже не ходом вперед, а продвижением, главным образом,
из стороны в сторону; продвижение же вперед становится небольшим.
Сохраняя
первоначальное исполнения хода, т.е., продвижение вперед, нужно при ходе с
левой ноги вынимать ее вперед не на efface,а на croise.
Корпус или наклоняется слегка к поднимаемой ноге, или поворачивается плечом,
противоположным этой ноге.
Движение
делается как в темпе andante,
так и allegro. Для него
характерны: величавость, горделивая осанка и плавность. Обычно оно является
начальным движением чардыша. Этот ход проделывается с партнером и без него –
самостоятельно. В последнем случае положение рук таковы: левая находится на
бедре, а правая, во время хода с правой ноги, раскрывается в сторону,
предварительно поднимаясь несколько вверх и вперед, а затем плавно закрывается
во время хода с левой ноги. При ходе с партнером, одна рука подана ему, а
другая либо раскрыта в сторону, либо находится на бедре. Иногда женщина кладет
руку на плечо мужчины. В этом случае руки мужчины находятся на бедрах.
Подача
рук партнерами друг другу совершается следующим образом: исполнитель, сгибая
правую руку в локте и слегка поднимая, предлагает ее исполнительнице, раскрывая
кисть уверенным движением. Исполнительница плавным движением поднимает левую
руку и мягко опускает кисть ее в раскрытую кисть партнера
В
венгерских танцах встречаются и другие положения рук: обе руки исполнителя
находятся на бедрах, тогда исполнительница кладет исполнителю на плечо обе или
одну руку. В последнем случае другая рука ее находится на бедре или раскрыта в
сторону. При этих же положениях рук у исполнительницы, партнер обнимает ее за
талию. Если исполнители обращены лицом друг к другу и кавалер держит даму
обеими руками за талию, то дама кладет ему на плечи обе руки. Возможны и другие
положения рук партнеров.
Описанный
вид хода вырос на основе народного танцевального рисунка, но в сценическом виде
приобрел иную, приближенную к классическому танцу манеру. В венгерском народном
танце этот ход называется «Тетовазо» (Tetovazo) и отличается, главным образом, бытовой, упрощенной
манерой исполнения.
Венгерский ход (второй вид)
Если
отказаться от шага, который в первом виде хода отделяет один battement developpe от другого, и
делать последние подряд, меняя только ноги, то мы получим другой вид хода,
менее традиционный, но из него вытекающий. Тогда весь ход (не считая положения
«затакт») будет составляться из двух последних движений описанного нами хода
(на «три» и на «четыре»). Соответственно меняется и музыкальный размер этого
хода – он становится двухдольным (2/4).
Каждый
раз, когда работающая нога выбрасывается вперед, опорная проскальзывает на всей
стопе также вперед, но резче, чем в первом виде. При соприкосновении ее с
полноты слышится характерный шаркающий звук.
Этот
вид хода выполняется только в темпе allegro, или, если термин, присущий венгерскому народному танцу,
в темпе «фришш» (friss).
Кстати, здесь же мы укажем, что музыкальное построение чардаша составляется из
двух темпов: первый – «лашшам» (Lassan)
соответствует andante,
второй - «фришш» (friss) – allegro. Обычно после медленной части
идет короткая, быстрая, затем вновь чардаш заключается темпом «фришш».
Интересно
отметить, что мы неожиданно сталкиваемся с этим танцевальным движением в выходе
сольной пары в индусском танце, в балете «Баядерка», поставленном в 1879 г. М.
Петипа. Несомненно, что в индусским танцем этот ход не имеет ничего общего.
Венгерский ход с кабриолем (третий вид).
Мы
заимствуем его из сценических венгерских танцев, лучшим образом которых
является непревзойденная постановка Л. Иванова – 2-ая рапсодия Ф. Листа. В ней
с этого хода начинается танец солистов.
Музыкальный
размер – 4/4.
Исходное
положение – нормальное.
Затакт
– одновременно с поворотом корпуса влево и незначительным шагом левой ногой,
правая нога выносится вперед, в воздух (благодаря повороту корпуса, она
оказывается вынесенной в сторону). Затем проделывается двойной кабриоль. Подъем
и колени вытянуты.
На
«раз» - после кабриоля левая нога опускается на пол, правая, одновременно с
поворотом корпуса en face,
делает battement developpe
вперед.
На
«два» и на «три» - два плавных шага в характере венгерского танца.
На
«четыре» - шаг правой ногой и поворот корпуса вправо. Левая нога выносится в
воздух (как правая в положении «затакт»).
Затем
ход продолжается с другой ноги.
Некоторые
специалисты, оспаривающие начало этого движения, рекомендуют заменить кабриоль
скачком вверх с двойным ударом пяткой о пятку, т. е. голубцом.
Не
возражая против такого начала, мы скажем лишь, что если это движение будет
включено в танец, то исполнителю необходимо будет вернуться к нашему описанию
этого па, так как иначе ему понадобилось бы перед каждым голубцом переводить
ноги в исходное положение, т.е., создавать паузу в танце, нарушая этим его
непрерывность.
Кабриоль,
подобно только что описанному нами виду, но естественно выполняемый в народной,
не театральной манере, широко используется в венгерском народном танце. Там он
называется «надь харанг» (Nady harang)
– колокол. Мы приведем его описание в дальнейшем.
Стремясь
к уходу от классики, современные балетмейстеры изменяют венгерский танец,
добиваясь усиления в нем народных и, во всяком случае, классических черт.
Приведем
в качестве примера начало чардыша, в постановке Ф. Лопухова, в балете
«Коппелия».
Венгерский ход (четвертый ход)
Музыкальный размер – 4/4.
Исходное
положение – согнутая в колене правая нога поднята вверх, на 45 градусов. Колено
ее направлено вперед, стопа параллельна полу. Левая нога слегка присогнута.
Левая рука раскрыта в сторону. Правая рука, согнутой, поднята над головой.
Кисти рук не опущены. Левое плечо опущено и вместе с корпусом слегка откинуто
назад.
«Затакт»
- правая нога, после маленького подскока на левой, опускается на пол в то
время, как левая слегка отделяется от пола. Этот удар тотчас же повторяется
левой ногой. Правая нога отделяется от пола.
На
«раз» - правая нога вновь ударяет всей стопой в пол и резко выбрасывается
вперед, на высоту 80-90 градусов. Носок ее поднят вверх, колено вытянуто. Левая
увеличивает приседание. Правая рук, вместе с корпусом, откидывается назад.
Левое плечо подано вперед, рука закинута к правому плечу.
На
«два» и на «три» - два бытовых больших шага, с естественным при ходьбе раскачиванием
рук.
На «четыре» - небольшой шаг правой ногой.
Левая нога, корпус и руки, поменявшиеся функциями, возвращаются в исходное
положение. Затем повторяется и движение «затакт», но начинающееся с левой ноги.
Удары и выбрасывания производятся
чрезвычайно резко и даже грубовато. Дробь вытаптывания является акцентирующей
точкой всей танцевальной фразы. Для ясности танцевального рисунка хода, следует
исполнять его не фасом к зрителю, а двигаться по диагонали сцены в позе effacee.
| 
